Kétség
Kétség
Mutass többet típus- Film
- Dráma
Frost/Nixon egy tényeken alapuló dráma, Michael Sheen és Frank főszereplésével? Langella, az 1970-es évek közepén egy ravasz brit tévés műsorvezető és egy ? megszégyenült amerikai elnök. Kétség egy kitalált dráma Meryl Streep és Philip Seymour Hoffman főszereplésével, és egy 1960-as évek közepén zajló összecsapásról szól egy egyházi iskolát irányító, uralkodó bronxi apáca és egy liberális pap között, akiről meg van győződve, hogy helytelenül viselkedett egy diákkal. Úgy tűnhet, hogy a kettőben nincs semmi közös, kivéve azt, hogy korábban mindketten díjakkal teli Broadway-futtatásokat élveztek, és jelenleg mindkettő Prestige Movie-kezelésben részesül.
De a pár együttvéve kifizetődő tanulmányt jelent az alkalmazkodás lehetőségeiről és buktatóiról. Frost/Nixon A Ron Howard által begyakorolt gördülékenységgel rendezett film olyan energiával és vizuális lendülettel árad, amely javítja a játékot, és kiemeli Peter Morgan drámaíró forgatókönyvének témáit – a média és a politika társfüggőségéről, valamint a közképeket formáló ambiciózus férfiak hiúságáról. Kétség , amelyet szerzője, John Patrick Shanley nyűgösen túlrendez, eltompul a darab saját éles vizsgálódásait azok veszélyes erejével kapcsolatban, akik bizonyosságot vallanak Isten mellett.
Frost/Nixon bízik Sheenben és Langellában, hogy újra megalkossák azokat a szerepeket, amelyeket 2006-ban Londonban nyertek, majd 2007-ben a Broadwayre költöztek. Természetesen a két sztár kívül-belül ismeri a karakterét: ott van David Frost, a tévés korszakra törekvő turmix. ízlelte sugárhajtású életmódját, de vágyott az újságírói legitimitásra; és ott van Richard M. Nixon, a végtelenül bonyolult politikus, aki Watergate nyomán lemondásra kényszerült, aki vágyott – nos, nyilván vágyott valamire, hiszen beleegyezett (jó pénzért), hogy Frosttal üljön végig a 12 napos magnós kihallgatáson. . Morgan az átiratot vezeti a pszichológiai terepen: hogyan találta meg Frost a chutzpah-t az interjúk készítéséhez; hogyan játszott Nixon macskát és egeret beszélgetőpartnerével, amikor arra kérték, ismerje el a jogsértést és kérjen bocsánatot; hogyan érezte magát mindkét szerény kezdetű férfi csípte a nagyobb kiváltsággal születettek megvetésétől; és hogy mindketten nagyszerű manipulátorok voltak. De Sheen (aki egy modern brit gubacs modelljét alakította Tony Blair szerepében A királynő , szintén Morgan írta) és Langella (ereje csúcsán tevékenykedik) elég fegyelmezett ahhoz, hogy fellépésüket közeli méretűre vágják. (A méretezés visszaadja a ? aktuális interjúk kinézetét.) És Howard okos? hogy fokozza az egy-egy újságírói kontextus, szőve archív Watergate-korszak? filmfelvételeket kitalált újraalkotásába.
Streep és Hoffman ezzel szemben Cherry Jones és Brían F. O'Byrne által emlékezetesen Aloysius nővérként és Flynn atyaként létrehozott szerepeket fordítják le. Kétségtelenül a filmsztárok első számú „szereplője” a híres-nevű nyereményjátéknak. (Segítségükre van Viola ? Davis egy lángoló, rövid megjelenésben annak a fiúnak az anyjaként, aki esetleg nem kapta meg a pap nem megfelelő figyelmességét, és Amy Adams egy fogékony fiatalabb apáca, aki az ügynökké válik. Aloysius nővér szörnyű igazságosságáról.) De különösen Hoffman és Streep sebezhető színészek, akiknek szüksége van egy erős látásmóddal rendelkező rendező útmutatására. És Shanley az első filmes fellépésén, amióta belevágott a saját forgatókönyvébe Joe kontra a vulkán Majdnem két évtizeddel ezelőtt, és elveszett, kiderül, hogy elrettentően kevés eredeti filmes elképzelése van a meggyőződésről és az együttérzésről szóló tanulmányában, hogy alátámassza a „tette-e-nem-tette” alapfogalmakat. Nincs egy szél korbácsolta levél, esőkalapált ablak vagy kiégett villanykörte, amit a rendező ne csodálna, nehogy figyelmen kívül hagyjuk a lelki válságról szóló metaforát.
Mindeközben Streep, akit látszólag magára hagyott, rengeteg modort húz a nyuszi apáca súlyos fekete szokása alá, a film szó szerint gondolkodó rendezőjének bátorítására. Lehet, hogy A nővér megfélemlítő, lélektörő karakter – de ennek ellenére ő is ? Isten szolgája, aki rendíthetetlen a jó és rossz kódexében, és éreznünk kell a terhét. Mi nem. A színpadi mennyország eléréséhez írt sorokat beszédében a szereplők pokolian zajosak, és olyan rejtélyekről fecsegnek, amelyeknek kellene? hogy érezhető legyen a közösségi csend. Kétlem, hogy az alkotó – mármint a drámaíró – erre gondolt volna. Kétség : C+ ; Frost/Nixon : A-
Amy Adams beszél róla Kétség
Kétség| típus |
|
| műfaj |
|
| mpaa | |
| futásidő |
|
| rendező | |