Lehet, hogy a „Memento” túl okos ahhoz, hogy sláger legyen
Emlékeztető
típus- Film
- Rejtély
- Krimi
Lehet, hogy a „Memento” túl okos ahhoz, hogy sláger legyen
Vannak filmek, amelyektől jól érzi magát: „E.T.”, mondjuk, vagy „Négy esküvő és egy temetés”. Aztán vannak olyan filmek, amelyek okosnak érzik magukat, mint például az „L.A. Bizalmas” vagy „Shakespeare szerelmes”. És ott vannak a filmek, amelyek OLYAN okosak, OLYAN okosak, OLYAN zseniálisan Rubik-szerűek a felépítésükben, hogy a végén kissé hülyének érzik magukat – és imádják.
A „Memento” az egyik ilyen film, és már úton van a megérdemelt kultikus státusz felé. Az olyan változatos filmekhez hasonlóan, mint a „Being John Malkovich”, „A szokásos gyanúsítottak” és „A hatodik érzék”, a „Memento” lépést mer tartani vele, hízelgett, hogy azt gondolja, hogy kitalálta, majd elhúz egy 11. órás balekütés, amely arra kényszerít, hogy újragondoljon mindent, amit lát.
És mindezt úgy teszi, hogy visszafelé meséli el történetét.
A „Memento” a biztosítási nyomozó Leonard Shelby (Guy Pearce) története, egy férfi, aki megszállottan keresi azt a szemétládát, aki megerőszakolta és meggyilkolta a feleségét. Csak egy bökkenő van: a rosszfiúval való küzdelem során Leonard egy ütést kapott a gubójára, ami megfosztotta rövid távú memóriájától. Nem emlékszik semmire, ami 10 perccel korábban történt vele. Nem tudja, hogy a nő, aki mellett felébred, hosszútávú szerető-e, vagy rövidtávú elhajlás; üldözés közben nem emlékszik rá, hogy ő az üldöző vagy az üldöző. Kénytelen olyan külső mankókra hagyatkozni, mint a polaroidok és a végtagjain és a törzsén elszórt tetoválások formájában feljegyzések.
De ha nem emlékszik a tetoválás elkészítésére, megbízhat abban, amit ír?
A „Memento” az utolsó jelenettel kezdődik – Leonard lecsap a fickóra, akit eddig is keresett (azt mondanám, hogy „végre”, de valójában „eleinte”). Aztán jelenetről jelenetre haladunk visszafelé, fokozatosan felhalmozva azt a döntő utólagos belátást, amely Leonardtól hiányzik – ez a hiány, mint kiderült, arra ítéli, hogy egy mélységesen egzisztenciális arányokkal rendelkező, bosszúálló Möbius-sávban éljen.
Egy ideig azonban úgy tűnik, hogy Chris Nolan rendező a szokásos neonoir játékot játssza. Van egy fáradt femme fatale (a „The Matrix” Carrie Anne Moss-ja) és egy mozgalmas legjobb barát (Über menyét és az új „Sopranos” törzsvendég, Joe Pantoliano); vannak gengszterek, akik fenyegetőznek és lelőnek. De a rendezőnek vagy nagyobb halat kell sütnie, vagy annyira elbűvölte a farokevés narratívája, hogy egyáltalán nem érdekli a szokásos akciós nyeremény. A „Memento” merészen az entrópia meditációjává válik – arról, hogyan ragadnánk bele mindannyian téveszmék hurkába, ha nem emlékeznénk, és hogy talán még az emlék sem elég a megmentéshez.
Ezek bátor és nem kereskedelmi szempontok, ezért a „Memento” valószínűleg meg fog merevedni, amikor kiszélesedik a városi piacokról, ahol egészen jól teljesít. És ez az, ami elválasztja a filmet az olyan kész kultusztárgyaktól, mint a „The Usual Suspects” vagy a „Pulp Fiction”: Nincs zsigeri, érzelmi nyeremény a végén. (Hogy is lehetne, hiszen ez a kezdet?)
A „Memento” filozófiai szinten zseniálisan működik – napok óta gondolkodom rajta, felváltva a felpezsdülés és a depresszió (minél jobban elmélkedünk Leonard nehéz helyzetén, annál borzasztóbb szomorúság lesz). Pearce, Pantoliano és különösen Moss remek színészi alakításait mutatja be, akiknek karaktere elmélyül és eldurvul, ahogy a film feltárul (újrafelpörög?). És ez tagadhatatlanul egy pokoli szalontrükk.
Végül azonban Leonard tragédiája elválaszthatatlan a film felépítésének káprázatos, hideg zsenialitásától. Nolan rendezőnek megvan a bátorsága, hogy megtagadjon a közönségétől mindenféle lezárást, és míg egy részem tapsolja ezt, egy másik része azt kívánja, bárcsak ne lenne olyan okos.
Emlékeztető| típus |
|
| műfaj |
|
| mpaa | |
| futásidő |
|
| rendező | |